後來我才知道原來《嚦咕嚦咕新年財》是杜琪峰的作品，這真是太遜了。
關於杜琪峰與銀河映像對於香港電影的地位與影響，我其實略知一二，尤其是在九七後香港電影崩盤之際，銀河映像逆勢而為，當許多港片天王或明星都暫時沉寂的時候，杜琪峰反而因此建立個人招牌風格，蜕變成香港的商業電影美學大師。我熱愛《槍火》，也喜歡《PTU》、《大事件》，只不過當時我覺得杜琪峰僅是很好的港片導演，對於他將商業電影元素風格化抽象化，以完成一種個人式的浪漫情懷，甚或結合與再現當代香港文化，藉此傳達對香港土地的個人期望，這種企圖心我一直到在深圳工作對香港有所接觸後才開始懂得！
關於杜琪峰與銀河映像對於香港電影的地位與影響，我其實略知一二，尤其是在九七後香港電影崩盤之際，銀河映像逆勢而為，當許多港片天王或明星都暫時沉寂的時候，杜琪峰反而因此建立個人招牌風格，蜕變成香港的商業電影美學大師。我熱愛《槍火》，也喜歡《PTU》、《大事件》，只不過當時我覺得杜琪峰僅是很好的港片導演，對於他將商業電影元素風格化抽象化，以完成一種個人式的浪漫情懷，甚或結合與再現當代香港文化，藉此傳達對香港土地的個人期望，這種企圖心我一直到在深圳工作對香港有所接觸後才開始懂得！
不知道《嚦咕嚦咕新年財》是不是第一部，但在它之後的確有一陣以麻將為主題的港片風潮，對於香港賭片類型的新路線也應該算具有開創性的地位。只是其他的麻將片在劇情的流暢與整體性都不如《嚦咕嚦咕新年財》，這些年來沒有一部能像《嚦咕嚦咕新年財》成為港片cult迷心中的經典。
是的！杜琪峰的港片大佬地位怎麼看都跟cult片扯不上邊，然而《嚦咕嚦咕新年財》的的確確充滿著讓港片迷們百看不厭，台詞倒背如流的魅力！其秘訣在於它的笑料幾乎都奠基在真實麻將文化中，舉凡五筒扮四筒、誅牌餵牌戰術、大四喜十三么等好牌型與中洞的爛牌型，以及紅內褲拍背的迷信。編劇韋家輝把麻將的戰術規則融入每個橋段中，為劇情的理解設定了一個基本門檻，讓懂得麻將的觀眾都能會心一笑。不過這門檻也不算高，就連只會玩玩麻將不會算台不會猜三家牌型的我也能看得興味昂然。不像大多數的跟風賭片，「賭」本身淪為不痛不癢的點綴而已，「麻將」在《嚦咕嚦咕新年財》俯拾即是，外行人可以看熱鬧，內行人也看得到門道！
《嚦咕嚦咕新年財》讓影迷津津樂道之處也在對於明星演員的拆解與重組。劇中角色的名字就是演員的本名去掉姓氏。劉德華飾演有賭品的職業賭徒，梁詠琪演的是沒賭品卻溫柔賢淑的女朋友，古天樂飾演賭徒的高材生弟弟，劉青雲是演反派老千。在這部輕鬆搞笑的賀歲片中，這些演員其實很自覺地將自己的明星形象刻意帶到角色中，加上一點漫畫式的刻板詮釋來呈現角色的缺點，造成小小地顛覆自己明星形象的效果，每個角色的喜劇感就由此而生。也因此演員們的演出「玩」的隨性成分佔很大一部分，卻不流於「隨便」，反而帶來一種充滿熱鬧輕快感染力的氛圍。
而這次重看，最大的驚喜是發現《嚦咕嚦咕新年財》的香港文化根源！《嚦咕嚦咕新年財》其實是一部勵志片，杜琪峰與韋家輝不斷地藉由劉德華的口重覆「牌品好，就是人品好」的大道理。同樣賭神失去所有又東山再起的公式劇情，不同的是《嚦咕嚦咕新年財》著重主角在低潮時保有的健康心態。配合天樂因IT產業泡沫遭遇失業劇情的隱喻，杜琪峰與韋家輝真正用意是試圖用這部賀歲片鼓勵當時仍處於金融風暴中的香港度過經濟沉潛的階段。
賭性是人類本性之一，而香港身為亞洲最重要的金融中心，投機更是香港人生活的一部分。大賭如炒股，小賭如賽馬、麻將、六合彩。《嚦咕嚦咕新年財》帶入港人打麻將三大場合的實景：麻將館、家庭、酒樓，試圖建立一種庶民認同。同樣的手法也見於德華一家人在失敗的時候住公屋，開的士，在街坊鄰居家打麻將的情節，都是從生活中訴諸共同情感。「越爛的牌越要用心打......打對了才有滿足感」，這段話瞬間將在賭博時應有的品格，提升到個人面對逆境考驗時該抱持的態度，甚至是整個族群接受大環境挑戰的共同信念！因此找劉德華演主角的目的，除了票房考量，更擔任了如同在《金雞》系列裡類似的角色，以香港演藝圈模範生的形象幫助港人重建信心。
長久以來香港電影塑造了香港人的共同形象：努力、積極、能屈能伸、肯拚搏，服膺英雄不怕出身低的格言，相信成大事不拘小節，只要能成功偶爾小奸小壞的手段也無可厚非。成龍、周星馳、劉德華，都以不同的姿態成為港人共同的代表。《嚦咕嚦咕新年財》所頌揚的就是這種香港精神。而這種精神在之後2004年的《柔道龍虎榜》中，又被杜琪峰拿來勉勵香港走出SARS的低潮。只是杜佬對於自我風格的掌握及電影藝術形式的層次又更高了一級！
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